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  • 中国原创歌剧《杜十娘》 尤泓斐倾情演绎(图)
来源:本站原创  作者:admin  更新时间:2022-01-10  浏览次数:

  尤泓斐对杜十娘这个人物的理解非常深入。她认为杜十娘虽然是个青楼女子,但温柔可人的背后,却是一颗无比刚毅坚强的心。她的个性十分鲜明,性格两面性突出,内心复杂的人物形象。她对人生,抱着最真实、最朴素,但也是风月场上最奢侈的追求,那就是尊严、人格、真爱和平凡。

  在演绎杜十娘的性格上,我希望把她塑造成一个从内心里美丽高贵,集智慧才华于一身,爱憎分明的女人。把她性格中的无奈的两面性展现在观众的面前。

  对于演出经验丰富的尤泓斐来说,把握好这个人物也并非易事。一方面,杜十娘是风月场上游刃有余的情场老手,要违心地逢场做戏、强颜欢笑;另一方面,她对李甲的爱情却又如少女般冰清玉洁、纯净天真。在对孙富的态度上,她是在人屋檐下,不得不低头,但是她那种含而不露的刚强,让观众不得不为她捏一把汗。她对老鸨,就象对待自己的亲妈妈,同时,双方的利益关系又非常明显。杜十娘对爱情的追求,异常坚定和执着,然而,就是因为她选择了爱情,也注定了她最后的悲剧命运。因为她的错爱和传统势力对她的不接纳,导致了有她这样的身世和经历的女人,不可能拥有白碧无瑕的爱情,在那个时代,她永远只能是个商品,只在买与卖之间体现她的价值,最后她的悲剧的结果也是一个买与卖的过程,其实,她心理对这一点非常清楚,在她八年的强颜欢笑的时光里,多少王公贵族,多少富商强权,从未打动她的芳心,只有李甲,让她看到了真正爱情的希望,让她对爱情产生了梦想。

  对于这样一个中国的古典故事,尤泓斐认为,虽然她曾经饰演过《茶花女》、《坎迪德》、《羽娘》、《夜宴》,但杜十娘这个人物形象,对她还是极具吸引力和挑战性的。她认为,对人物的演绎从手势到形体,都要打破惯常的西洋歌剧的模式,按东方古典的人物形象来打造,这对演西洋剧的歌剧演员来说是个非常新鲜的偿试,但也是极具难度的挑战。

  从声音上表现,尤泓斐认为,杜十娘的唱腔上要体现中国的韵味,有些地方的处理上,她甚至融入了中国戏曲、民歌的唱腔的精华。

  在人物塑造上,从始至终,尤泓斐演绎的杜十娘都是一个想往普通人的生活,做一个温柔的妻子,孝顺的媳妇,慈爱的母亲…… 然而,普通人最平凡的生活,却是她八年的苦苦挣扎中最执着的梦想。在她的每颗珠宝的背后,都有一段辛酸的往事,珠宝的光芒,却是她八年悲惨生活的刺目的见证。

  尤泓斐说,在这四幕歌剧里,杜十娘的情感线索十分非常清晰,从迷茫、追寻、收获到失落,直到真情梦想支离破碎,她选择投河自尽,让浩浩的江水来涤荡她那旷世亘古的孤单与悲凉。

  中国的文化和艺术一向追求走出去,请进来。 歌剧更是一个典型的艺术例证。 尤泓斐说,杜十娘对中国原创歌剧的意义重大,中国的歌剧演员一向以唱西洋歌剧为主,自己的原创性不够,象《卡门》、《茶花女》这些西洋歌剧多年来已经树立了自己标志性的代表人物,但是中国的歌剧现在还不具备这样的条件,《杜十娘》也是我们树立中国歌剧艺术形象的努力方向,希望她能成为中国歌剧艺术形象的代表人物。

  尤泓斐说,《杜十娘》的演唱技巧极具难度,四幕戏从头到尾全部是歌唱,没有一句道白,这就要求歌剧演员要具备完善的个人演唱技巧,同时还要有充沛的精力和体力。这部戏里,作曲家用了很多现代的写作手法,多调式同时进行,演唱上难度可以想见。同时, 对声乐演员是个一个极大的考验。在这部戏里, 尤泓斐觉得,声乐就象一个器乐在演奏,转调非常复杂。但是唱下来这部戏后,尤泓斐认为,她觉得自己攻克了这个难关,很有成就感,很欣慰。

  中央歌剧院女高音歌唱家尤泓斐。1996年毕业于中国音乐学院歌剧系,同年进入中央歌剧院。

  主要奖项:1996年,第7届朝鲜平壤国际艺术节个人演唱金奖;2000年首届全国艺术歌曲比赛二等奖2004年朝鲜平壤国际艺术节个人演唱金奖;2005年文化部中直院团中青年演员考核第一名。

  曾在歌剧《茶花女》中饰演薇奥列塔,《游吟诗人》音乐会中饰演莱奥诺拉。在大型原创中国歌剧《羽娘》中饰演女主角羽娘,在法国巴黎首演的中国歌剧《夜宴》中饰演女主角红珠,在北京国际艺术节推出的歌剧《狂人日记》中饰演村姑,与中国交响乐团合作,在音乐剧《坎迪德》中饰演女主角菊内贡,《波西米亚人》中饰演缪塞塔。

  曾与中国爱乐乐团、中国交响乐团、北京交响乐团、上海广播交响乐团、中央歌剧院交响乐团、中国歌剧舞剧院交响乐团、中国电影乐团以及德国Ensemble.Modern现代乐团合作演出,演唱了大量中外歌剧、音乐剧选段、艺术歌曲及中国作品。2004年9月与中国交响乐团合作,担任贝多芬第九交响曲领唱。2004年10月参加中法文化年开幕式,在紫禁城与法国电子音乐之父米歇尔·雅尔合作演出。

  2001年9月在巴黎秋季艺术节上参加郭文景的歌剧《夜宴》首演,受到法国《费加罗报》、美国《纽约时报》以及欧洲报界的一致好评。

  2006年中央电视台春节联欢晚会演唱《春之声圆舞曲》为晚会压轴。与往年歌剧放在歌舞晚会上不同,2006年,春晚压轴戏,歌剧《春之声圆舞曲》成为春晚的压轴曲目,尤泓斐的歌剧从高雅艺术的殿堂上走下来,和大众欣赏达到和谐交融。与以往春晚以大合唱结尾,烘托欢乐祥和的节日气氛不同,舞台上,宛转如原野鹤鸣,流畅如高山流水的歌剧,让春晚上了一个高潮,也标志着中国大众欣赏水平的标志性的提升。

  她不是黑鸭子细细道来,也不是??(不知拿谁说事才好)高声振摄。她只是用她的喉咙做出好听的音乐,好听又好看的,美滋滋地摊在你面前。不讨好也不声张,不做潜入你心灵或情感的打算,一切随缘,顺其自然。也只有她那样的孩子气和没心机才能这样唱歌。也只有她那样的专业和修养才会无意而有情。

  她来到深圳大学了,师生们激动而兴奋。她来到深圳会堂了,入场的观众指点着节目单上她的名字:看,就是这个姓尤的,唱得好(听)。。。。。。反正,一台演出里,有她就有彩儿了。(不是有谁就有份儿---那多俗。

  她的歌里有她对作品的理解,是她独有的,知性而女人味的理解。听她唱歌,就如同看见一个好朋友跑过来,跟你说:你听你听,这个这个多好听!那感觉,就是你有个歌本儿,贴着明星贴纸,记歌词的年代…… 然而,她什么也没有说,她只是唱出来。她站在舞台上,看到你眼睛里的欣喜了,唱得更起劲儿。

  泓斐换了几个手机,开机问候语都是那一句:我是即将到来的日子。是呀,圣者克里斯朵夫过了河……她是她即将到来的日子。她的歌里有我们即将到来的日子,有梦的人一听就懂。

  把经典交给她唱,薇奥列塔,玛格丽特,你会在千百次后仍有不同的体验。顾长卫把《立春》交给她唱,还说自己是她的粉丝呢哎。啧啧!

  安徒生的夜莺有多少人用来形容多少人,我们不用了。我们听见她把音符缀上灵性织成一张锦,精致甜美不厌其烦。那是她演出时穿的裙子,长长的裙摆曳地,像孔雀的尾巴。你一坐定,摒息凝神,它就唰的一声展开了。你倒吸一口凉气,深以为不虚此行。

  骄傲的人们不追星。你不用刻意关注她,就会在不经意间掠过她的光影。哎,你看到没有,尤泓斐上央视的春晚了!……而这时,她正在背歌词呢。德语,法语,意大利语,捷克语……

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